비대면으로 파일을 주고 받는건 해외 작업자이거나, 코로나로 인한 임시방편인데... 그게 아니라면, 돈을 너무 적게 줘서 그돈으로는 따로 시간을 빼지 못하니 내가 편할때 작업하게 해달라는 의미죠. 그정도 수준의 작업자가 맘에 들 확률 낮기는 합니다. 알면서도 저렴하니까 그냥 하는거죠.

그냥 직접하세요. 망쳐도 내손으로 망치는게 차라리 낫습니다.
정 걱정되면... 직접 색보정 하시고 촬영선생님에게 피드백 받는걸 추천드립니다.

현재 북미 Post production 색보정 실무자 입니다. 상업영화나 넷플릭스 시리즈를 주로 작업합니다.
일단 일반인과 컬러리스트와의 차이는 많이 납니다. 그 이유는 많습니다만.. 한가지를 꼽자면 일반인이 보기힘든 Film의 미학적인 측면과 기술적인 측면이 있습니다. 로저디킨스나 그렉 크레이저 같은 탑 DP가 촬영한 소스도 비경험자가 작업하면 Look이 엉망이 될수 있습니다.
반대로 경험이 적은 DP가 경험이 많고 실력있는 컬러리스트를 만나면 촬영본에서 끌어낼수 있는 최대한을 담아냅니다. 그래서 여기선 컬러리스트를 Finishing Artist 라고도 부릅니다.

비대면과 대면의 차이는 크다고 생각안합니다. 저는 오히려 Unsupervised를 선호하고 Zoom meeting 이후 공유사이트에서 충분히 소통하는데 문제 없습니다.

베이스라이트 저희 회사도 쓰지만 요즘엔 다빈치가 주를 이룹니다. 그걸 쓴다고 색이 달라지고 좋아지는게 아닙니다.

다반치가 무료화 되고 블랙매직이 저렴한 패널을 출시하면서 누구나 쉽게 색보정을 접할수 있고. 누구나 쉽게 자신이 컬러리스트라고 말할수 있습니다만. 정작 실력있는 컬러리스트는 아주 찾기 힘들어요. 대부분 북미 시니어 컬러리스트분들의 경력은 최소 10년에서 평균 30-40년입니다. 그만큼 많은 경험으로 다져진 눈이 필요한 직업입니다.

개인적으로 공부하시는건 아주 좋습니다만 몇개월 수준으로 독한 한 후 색보정을 하는건 영화를 망칠확률이 큽니다.
누가 저에게 Arri mini lf 로 촬영하고 색보정 Budget을 줄일지 소니 Fx3 로 촬영하고 색보정에 더 투자할건지를 묻는다면 전 100번 후자입니다..