필름을 비디오로 옮길(Transfer) 때 2가지 중요한 문제가 있다. 첫 번째 문제는 필름의 스피드는 NTSC 컬러비디오-영상 산업 표준-보다 0.1％ 빠르게 돌아간다는 사실이다. 비디오의 런닝 스피드가 영상 산업의 표준이 된 이래 후반 작업 레코딩 스튜디오의 모든 싱크로나이저 장비들의 기준은 비디오 스피드를 기준으로 작업되고 있다. 이러한 의미는 필름은 비디오와 함께 작업을 해야 하기 때문에 반드시 스피드는 일치되어야 한다는 의미다.
두 번째 문제는 필름은 1초에 24개의 그림 프레임을 가지고 있고 컬러 비디오는 1초에 29.97의 그림 프레임을 가지고 있다는 점이다. 이러한 프레임 차이를 극복하기 위해서 3:2 pull down Telecine 방식의 transfer 방법이 개발되었다. 3:2 pull down telecine를 하는 동안 필름의 스피드(24f→23.976f pull down)는 비디오 스피드와 일치되기 위하여 0.1％ 느려지고, 1초에 24프레임의 그림은 1초에 29.97프레임의 그림을 갖는 비디오 프레임으로 바뀌게 된다.
Digital Audio Workstation(DAW)-Pro tools과 필름 후반 작업을 하기 위해서는 필름을 반드시 비디오로 텔레시네 하여야 한다. 텔레시네는 필름 편집을 하기 전 또는 후에 될 수 있다. 만약 Flatbed에서 필름 편집을 할 것이라면, 편집후 완성된 필름은 비디오로 텔레시네 되어 오디오 후반작업에서 DAW와 함께 작업이 가능 하며, 디지털 비디오 편집기(Avid)와 함께 필름 편집을 할 것이라면, 편집을 하기 전 필름은 비디오로 텔레시네 된다. 그 후 디지털 비디오 편집기(Avid)로 편집이 된 그림은 다시 필름상에서 네거티브 필름 컷팅을 한 다음 텔레시네 되어 비디오로 DAW와 함께 오디오 후반 작업을 할 수 있다.
어쨌든, DAW가 수반되는 오디오 후 반 작업 시 편집이 끝난 필름은 반 드시 텔레시네 하여야 한다. 일반적 으로 텔레시네 되는 비디오의 포맷 은 U-matic 과 Beta Cam으로 현 재는 Beta Cam이 널리 쓰여지고 있다.
디지털 비디오 편집(Avid)이 끝난 후 편집자가 보낸 Avid 비디오로 오디오 후반 작업을 시작하여도 작 업시간을 효율적으로 쓸 수 있는 하나의 방법이다. 그러나, Avid를 최종 싱크의 기준으로 단정해서는 안된다. 디지털 비디오 편집자(Avid operator)로부터 나온 EDL(Edit Decision List)을 사용하여 필름 네거티브 컷팅을 할때, 옵티컬, CG, 자막 등에서 Avid와의 프레임 차이가 날 수 있다. DAW 작업 시 이러한 경우 Avid 비디오 편집본과 네거티브 텔레시네의 프레임 차이를 아주 쉽게 찾아 낼 수 있다. 특히, 필름에 익숙하지 않은 디지털 비디오 편집자일수록 간혹 일어나는 사고이다.
결국 최종 사운드의 싱크 확인은 반드시 네거티브 텔레시네로 확인을 하여야만 불의의 사고를 예방 할 수 있다.
☞ 디지털 오디오 후반작업을 위한 준비 사항
편집이 된 Avid 비디오 편집본 / 네거티브 텔레시네 비디오.
편집이 된 가이드 동시녹음 오디오 트랙-Avid 비디오와 싱크된 오디오.
오디오 싱크 팝(2 pop/synch beep)의 기준이 되는 아카데미 리더.
SMPTE 타임코드.
DAW 작업에서 2 pop과 타임코드의 정확도는 결정적이다. 디지털 후반작업 과정에서 전 작업 과정의 싱크의 기준이 되기 때문이다. 2 pop의 사운드의 길이는 1frame으로 1Khz tone을 사용하고 매 권수 그림의 시작 2초 앞을 기준으로 한다. 어떤 편집자는 엔드에 Tail pop을 그림 끝나고 2초 뒤에 사용하기도 한다.
여러 권수의 필름을 텔레시네 할때 각 권수의 Reel 번호와 타임코드의 시작 시간을 같이 맞추어 주는 것이 후반 작업에서는 작업이 용이하다.
예) Reel#3인 경우 첫 그림의 시작 타임코드는 03:00:00:00 이다.
Step. 2: Transfer Audio to Video Format-Audio Pull Down
필름의 프로덕션 작업 시 현장에서 필름과 싱크가 맞는 동시녹음의 오디오는 DAW 후반 오디오 작업 때, 오디오를 필름 스피드에서 비디오 스피드로 옮기는 과정에서 pull down또는 0.1％ 느려진다. 이렇게 pull down된 오디오는 Time Code DAT나 8트랙 디지털 포맷인 DA88/98등의 고품질의 디지털 오디오 포맷으로 옮겨진다. 이 테입은 텔레시네 된 비디오 테입과 타임코드가 일치되어야 한다. 이러한 작업을 좀더 안전하게 진행하기 위해선 오디오 테입에 미리 타임코드를 레코딩 해놓는 pre-stripe을 하는 것이 하나의 방법이다. 그리고, 이 오디오 테입은 텔레시네된 비디오와 함께 싱크되어("Chase") 디지털 편집기(Avid)로 옮겨진다.
디지털 편집자(Avid Operator)가 DAW(Pro-Tools)와 함께 직접 오디오를 입력하여 편집을 할 경우, DAW에서 오디오를 레코딩 할 때는 필름 스피드로 레코딩(30fps)을 받고 편집할 비디오와 싱크를 맞춘 후 플레이백 할 때는 비디오 싱크 레퍼런스로 pull down(29.97fps/0.1％ slow down)하여야 한다.
간혹, 숙련되지 못한 에디터의 경우 pull down 상태에서 레코딩과 플레이백으로 에디딩을 하는 경우가 있다. 이렇게 편집이 된 동시녹음의 디지털 오디오는 디지털 오디오 후반작업시 다시 오디오 트랜스퍼 작업과 싱크 작업을 하여야만 한다.
편집이 종료된 동시녹음 오디오는 OMF(open Media File)로 변환되어 오디오 후반작업의 DAW로 카피된다. 이 오디오는 최종 오디오 믹싱 작업과 싱크작업의 레퍼런스로서 오디오의 transfer나 copy 과정에서 오디오의 질에 손상이 안되도록 신경을 써야한다.
현재는 디지털 편집기(Avid)와 DAW(Pro-Tools)가 호환이 잘 되고 있기 때문에 후반작업에서의 시간과 돈을 절약할 수 있고 작업자의 작업환경 또한 개선 되었다.